中国山水画自古乃中国人精神之所在。那么山水画的主要构成有山石勾皴、树法为主，人物、房舍、小桥为辅。今天笔者对 ...

美人松，长白山“第一奇松”，她们或单株独处，如深闺少女；或两株合抱，像闺中密友；或多株并立，像佳丽云集……美人 ...

贺德昌，字国果，号千石，生于1949年5月，北京人，国家一级美术师，北京大学客座教授。 贺德昌自幼受家庭影响对书画产生浓厚的兴趣，从少年起 ...

潘天寿的教育理念犹如一盏明灯，他常用筷子作比喻：“技法就像筷子——能夹菜才是好筷子，光会转笔玩花样，饭都吃不到嘴里。”在他的画作中，秃鹫的鹰嘴只需三两笔，但那股凶猛的气势却能让人感受到。这就是“少即是多”的智慧，真正的艺术创作在于对技法的超脱，技法应当为情感服务，而非成为创作的桎梏。

破法与创新：无皴法的大胆尝试 孙德生在《高山仰止》中选择摒弃传统山水画的皴法，这一决定不仅是对技法的挑战，更是对千年艺术传统的深刻反思。没有皴法的山体，仿佛在诉说着禅宗“本来无一物”的哲学。这样的处理方式，似乎在传达一种精神上的超脱与自由，打破了传统画作的框架。正如他所言：“画者不宜说”，真正的艺术应该让观者在沉默中感悟。

焦墨情缘——记马培童先生焦墨刻石皴法再现兵马俑 焦墨艺术家马培童先生再在完成了吴哥窟石雕焦墨刻石皴法组画创作后,又开始全力以赴投入了家乡徐州汉兵马俑焦墨刻石皴的组画创作。

自古以来，中国山水画坛不断发展、变革。所以历史上就出现了各种各样的皴法，而这些所具有代表性的技法，无一不在推动 ...

虽以界画享名，但卫贤的山水画后人也多有论及，如《宣和画谱·卷八》言：“至其为高崖巨石，则浑厚可取，而皴法不老，为林木虽劲挺，而枝梢不称其本，论者少之。然至妙处，复为唐人罕 ...

广州美术学院学生何彦润在导师齐喆的指导下完成了这幅作品，并为之取名《乡皴法》。“皴法是中国山水画中表现山石和树木表皮纹理的一种技法。”何彦润介绍，他利用旧民居的砖瓦 ...

林永松，出生于四川峨眉，现为中国美术家协会会员，国家一级美术师。他将传统经典皴法由单纯的线条叠加发展到与干、湿、浓、淡墨法相结合，把传统经典皴法由淡干笔墨皴擦后的淡墨微染 ...

在画史上运用雨点皴的成功范例是北宋范宽，他的皴法被人称为“枪笔”，他的山水具有“峰峦浑厚，势状雄强”的独特风格。 从古至今，“雨点皴 ...