吴昌硕与沈曾植堪称碑学浪潮的双峰。吴昌硕以《石鼓文》为基，创作于1898年《行书自作诗》将篆籀笔意融入行草，苍劲雄浑的线条裹挟着金石气魄，开创「金石写意」新风，其海派领袖地位通过西泠印社辐射全国，齐白石、潘天寿皆承其衣鉢。齐白石《篆书九言联》，系蓝天 ...

1956年，张大千在巴西八德园的第一次泼墨实验彻底改写了中国山水画史。他将宣纸平铺地面，以盆泼洒稀释的墨汁，待其自然晕染后，再以毛笔引导成形。这种颠覆性的创作方式，源自1960年代张大千眼疾加剧后的被迫转型——视力衰退使他无法继续精细的工笔创作，却意 ...

本文转自：滁州日报 ...

作品以青花为基材，用大写意和拟人的手法加上创新的釉中彩并自创羽毛皴法，将新安画技法与景德镇陶瓷艺术相结合，展示绚丽多彩的瓷土效果，讴歌新时代人民安居乐业的岁月静好。

近期正在上海香格纳画廊展出申凡个展“我没有我”，可以说是近几年来关于申凡这位公认的中国当代抽象艺术的标志性人物的较为全面的个展。本次展览由林昱策划，围绕“颜色”与“源流”两个主题展开，系统梳理申凡四十余年艺术实践中对抽象绘画语言的实验与突破：“颜色” ...

北国风光戴成有长白飞瀑张建华海兰江畔稻花香张桐瑀长白山以其雄浑壮丽的自然景观与深厚的历史文化积淀，成为很多艺术家赓续传统文脉、尽显当代风采的重要母题。

近期，西安的“游龙”事件（见图1）再次引发热议，激起舆论浪潮的同时，也掀起了一波有关“龙现”现象的科普热潮。作为一种自然现象，“龙现”自古以来便被广泛记录，成为我们观察古人世界观与自然认知的一扇窗口。透过这些记载，我们不仅能理解“见龙在田”在古人心中 ...

“一碗喉吻润，两碗破孤闷。三碗搜枯肠，唯有文字五千卷。四碗发轻汗，平生不平事，尽向毛孔散。五碗肌骨清，六碗通仙灵。七碗吃不得也，唯觉两腋习习清风生。蓬莱山，在何处？玉川子，乘此清风欲归去……”卢仝，号玉川子，中唐诗人，因他好茶成癖，又被尊为“茶仙”。

11月4日，“秋声无尽—沈阳故宫馆藏书画展”在沈阳故宫举办，游客在参观展览中的作品。韩宏 摄 中新网沈阳11月4日电 (韩宏)春花、夏雨、秋叶 ...

《云意山水》的美学体系深植于《周易》“一阴一阳之谓道”的哲学根基，却以颠覆传统的“意念同框”手法重构创作范式：画面中不仅允许山川倒置、花鸟错序，更将唐宋山水的“三远法”与现代摄影的景深概念融合。在《无极之境》中，北宋范宽的雨点皴与抽象表现主义的泼墨技 ...